峰字的含义
(形声。从山,峯声。本义山顶)峯,山聑也。--《说文新附》夹岸高山…争高直指,千百成峰。--吴均《与朱元思书》又如山峰(山的突出的尖顶);高峰;孤峰;峰岫,峰朵,峰头;峰腹(山峰中部)⒈高而尖的山头山～。高～。珠穆朗玛～。⒉像山峰的东西驼～。⒊〈喻〉最高的境界顶～。登～造极。apex；apices；(形声。从山,峯(fēng)声。本义山顶)峯,山聑也。--《说文新附》夹岸高山…争高直指,千百成峰。--吴均《与朱元思书》又如山峰(山的突出的尖顶);高峰;孤峰;峰岫,峰朵,峰头;峰腹(山峰中部)[summit;peak]。如洪峰;眉峰;登峰造极;主峰(山脉的最高峰)[mount]。如峰脚(山麓);峰岚(山中云雾);峰岭(山岭)[hump]。如驼峰;峰牛(封牛)fēngluánvalue;crest在所考虑的时间间隔内,变化的电流、电压或功率的最大瞬间值高而尖的山头山～。～巅。～峦。高～。险～。形状像山峰的东西驼～。浪～。最高处登～造极。～年（自然界中某种活动达到高峰的年度）。郑码llrc，u5cf0，gbkb7e5笔画数10，部首山，笔顺编号2523541112高而尖的山头：山峰。峰巅。峰峦。高峰。险峰。形状像山峰的东西：驼峰。浪峰。最高处：登峰造极。峰年（自然界中某种活动达到高峰的年度）。
锋字什么意思
基本解释：
刀剑锐利的部分：刀～。剑～。交～。～利。～芒。～镝（泛指兵器；亦喻战争）。
器物的尖锐部分：笔～。针～相对。
形容语言的尖锐：话～。谈～。
在前面带头的人：先～。前～。
详细解释：
刀剑锐利的部分：刀～。剑～。交～。～利。～芒。～镝（泛指兵器；亦喻战争）。
器物的尖锐部分：笔～。针～相对。
形容语言的尖锐：话～。谈～。
在前面带头的人：先～。前～。
以下结果由汉典提供
用锋翻地[turnupthesoilwithfarmtools]
凡秋收之后…速锋之,地垣润泽而不坚硬。——《齐民要术》
锐利,尖锐[sharp;keen]。如:锋戈(锐利的戈);锋骨(突出的骨头)
(形声。从金,夆fēng声。本义:刀、剑等的尖端或锐利部分)
同本义[thesharppointorcuttingedgeofaknife,sword,etc.]
底厉锋锷。——《汉书·萧望之传》
又如:锋端(指刀剑等兵器的刃口);锋镝(刀刃和箭头。泛指武器);锋锷(锋刃。泛指刀剑)
借指刀、剑等有刃的兵器[sharpweapons]
且天下锐精持锋欲为陛下所为者甚众。——《史记·淮阴侯列传》
又如:锋钲(利剑和铜钲);锋栝(刀与箭。引申为战争);锋矢(刀和箭)
泛指器物尖锐犀利的部分[point]
方家以磁石磨针锋,则能指南。——《梦溪笔谈》
又如:针锋;笔锋;锋毫(毛笔的尖端)
队伍的前列[van]
布常为军锋。——《史记·黥布列传》
又如:锋行(军队的先锋)
锐利的情势[impetus]。如:锋出(锋刃齐出,锐不可拒。用以比喻事物竟相兴起,层出不穷。同蜂出);锋不可当(指气势凌人、难以抵挡);锋侠(形容盛气凌人,任侠自雄的样子);锋气(锐气)
[气象]∶地表上分隔冷、暖气团的交线[front]。如:锋线;锋面
古农具名[akindoffarmimplements]。如:锋銛(犁锄之类农具)
通“蜂”。昆虫名。比喻众多[multitudinous]
今三年之间,灾异锋起,大小毕具。——《汉书·谷永传》
本回答由网友推荐
锋是什么意思
锋? [fēng]?
1. 刀 剑等兵器的锐利部分：刀～。枪～。
2.带头在前列的人：先～。前～。
3.比喻说话或文章的锋芒：谈～。笔～。
4.气象学名词。性质不同的两种气团的接触界面，叫做锋面。锋面与地面的交线，称 为锋线。有时将锋面和锋线统称为锋。锋
①（刀、剑等）锐利或尖端的部分：刀～ㄧ笔～ㄧ针～相对◇词～。
②在前列带头的（多指军队）：前～ㄧ先～。
③锋面：冷～ㄧ暖～。锋：可以作名词表示锋利的部位，如刀锋，也可以作形容词，表示锋利的。
拼音 ：fēng?
组词：笔锋、刀锋、锋利、暖锋、锋线。影锋，英文简作：ss，就是介于前锋和前腰之间，位置不太固定，左右中经常交插换位。这个位置的球员往往有很好的脚下技术，很好的盘带水平。并且他前面应有一个强力中锋顶在前面 是 影子前锋和边锋其实是一样的 边锋主要在边线活动，其实边锋就是打边路，下快攻的，罗本就属于这类。而影子前锋主要在禁区顶弧附近游走，他们的位置一般都在中锋后面。甚至可以说是攻击性的中场，卡卡就很典型。还有内德维德，吉格斯等。1. 刀剑锐利的部分：刀～。剑～。交～。～利。～芒。～镝（泛指兵器；亦喻战争）。 2. 器物的尖锐部分：笔～。针～相对。 3. 形容语言的尖锐：话～。谈～。 4. 在前面带头的人：先～。前～。
书法中 尖锋、中锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋、折锋、带锋是什么意思
这些都属于笔法。并两个好解释，尖锋就笔尖写、中锋就是用毛笔的中部写。比如狂草，就基本主要用这两种笔法。其它笔法必须结合图解才能说明白。网上有些教学视频可以参考。
提按和藏露
用笔的提按，是造成点画轻重的具体铺毫方法。轻则用提、重则用按。点画由轻变重，则用笔由提变按；点画由重到轻，则用笔从按到提。提和按没有固定的法则，都是相对的。笔的大小不同，点画的粗细不同，提按的幅度也有区别。按不是体现在简单的执笔动作里，而是在相互比较中或者是在有形的点画里才能显现。轻按较之于重按为提，低提相对于高提为按。有的点画先提后按，有的点画先按后提。有的字是提多按少，有的字却按多于提。提按是用笔的基本之法。需要进一步说明的是，提比按更重要，更有难度。能够提得起，用笔才能更加灵活，调锋才更便利和准确。
藏露也是用笔的两种基本方法。藏是点画的起处或收处不出现锋尖（利用逆回之法把笔锋藏在点画中）的用笔方法，或叫“藏头护尾”法。这样的点画看起来凝重、含蓄。露锋则与藏锋相反，使点画起处直入，收处直出。这种用笔的点画直率、果敢、飘逸。藏锋对于点画头尾，多为逆峰起笔和回峰收笔；露峰则是顺锋而入和顺锋而出。
中锋和侧锋
中锋和侧锋，是指书写时毛笔的锋尖行走在点画中的位置而言，锋尖近点画之中的为中锋，在点画一边的为侧锋。中锋用笔是遣毫在运笔方向的反方向，既笔杆之后侧。这样铺毫，正副齐用，笔心可在点画中线（或近中线）上。侧锋用笔是遣毫在笔杆的一侧与笔杆同时向一方向行进，有些像扫帚扫地。
中锋和侧锋写出的点画效果是不一样的。中锋点画厚重、圆润、富有立体感；侧锋点画就显得单薄、浮涩和平扁。这是因为中锋以笔尖着纸铺毫，注墨实而快，写出的点画两侧墨色均匀一致（相对），还由于笔头的锥形和顺锋使用，点画的正中线受力大，注墨多，因而点画圆润，且呈中间深两侧稍浅的立体效果；侧锋以笔腹着纸，笔尖倒于一侧，笔锋和笔肚之墨含量不一样，点画两侧用力也不一致，所以出现浮涩平扁之感。
中锋是用笔的基本原则，可谓千古不易。龚贤说：“笔要中锋第一，唯中锋乃可以学大家。”钱杜说：“作书贵中锋。”我们当然也要把它继承下来。但这不是一个死方，在书写中，侧锋的作用也不可低估，只要用得好，也会使字增色，甚至会有干脆利落的效果。正如丰坊所言：“用笔必以正锋为主，又不必太枸，隐锋以藏气脉，露锋以耀精神，乃千古之秘旨。”
毛笔的笔头中心一簇长而且尖的部分名为锋，周围包裹着短一些的毛名为副毫。毛笔这样制作，是为使笔头中间便于含墨，笔锋在点画中行动时，墨水会随着在他所行动的地方顺着尖头流注下去，不会偏上偏下，偏左偏右，而是均匀渗开，四面俱到。
【中锋】用笔是指：中锋又称正锋，是指书写时笔锋始终在点画中运行，笔毫铺开，笔画两边如界，笔画圆润饱满。中锋行笔是传统书法的不二法则。但是笔锋一直走在点画中间那是绝对不可能的，所以如果笔锋偏向一侧则称为侧锋。中侧互为一对概念。古人说：“正锋（即中锋）取劲，侧笔取妍”。
【藏锋】是指：“欲左顾右，欲上先下”，即行笔之初相反方向行笔将笔尖藏在笔画之中。露锋正好相反，将笔锋外露，体现顾盼呼应连绵之势。古人说：“藏锋以包其气，露锋以纵其波”；“有锋则耀其神，无锋则含其气。”藏锋笔画圆劲、厚重；露锋笔画，锋利、精神。
【顺逆】之说谓：逆乃使笔杆向行笔之反方向倾倒，砥砺而行谓之逆，顺则相反笔杆倾倒的方向与行笔方向一致。顺锋：一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致，其效果光洁、挺拔。逆锋：笔锋逆行（也就是说和习惯的运笔方向相反），其效果干涩、稚拙。
【折锋】意为运笔调节行笔方向，使得行笔方向发生改变。传统一般称为折笔，与转笔相区别。转笔时应有绞转动作即捻管。
【尖锋、带锋】乃笔画形态，观察书迹便可知之。
【方圆、转折】笔法的方圆，是指运笔书写所形成的笔画形态（不是结构形态）。它体现在两个方面：一是一般运笔过程中，运用中锋写出的笔画圆浑，有圆形钢筋一样的立体感，就谓之“圆”。运用侧锋写出的笔划，所呈现的形态，谓之“方”；另一个方面则明显地表现在转折处。转则成圆，折则成方。 除了篆书纯用圆笔外，一般来说，写字都是方圆结合的。内圆外方，内方外圆，亦圆亦方，不方不圆，变化万千。
【提、按 】古人往往称运笔为行笔。所有的笔画都是提与按的连续。
【驻行、徐疾】：驻，就是停、留的意思。如果说提、按是笔的垂直运动的话，那么，驻、行就是笔的水平运动。前面我们已经说过，所有的笔画，都是提和按的连续，事实上，同时也是驻和行的连续。既要往前送，又要留得住。笔笔要留，一笔不可滑。打个比方，就好比推车下桥，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻车。与此相关的，是运笔的速度问题，即徐、疾。运笔的速度应该快还是慢？运笔快，不容易杀得住，易滑。“最不可忙，忙则失势。”所以，情愿略慢一点，以缓避滑，要笔笔留得住。即使快的地方，也要杀得住。有时甚至要停、要断，但断不是真正的断，而是笔断意连，在有意无意间接得住。该快的时候快，该慢的时候慢，该停的地方停，就是要有节奏感。不仅一笔之间要有节奏，而且一个字、一整幅作品，都要有节奏感。但这节奏感又是无法安排的，也是要靠长期的训练培养出来的，所以，任何一行的高手，实际上是有优秀的感觉。感觉很重要！
古人往往“疾涩”并称。其实，“涩”不光是速度问题。逆势快送，同样产生涩感。涩，也就是古人所说的“毛”。“古人论笔，用笔需毛。毛则气古神清。”(林散之)这种“毛”感，表现出一种力度和韵味。
概括地说，所谓“涩”，就是笔不从纸面滑过去；应使其发生摩擦，笔划才有力、有味。产生涩感的原因是：一、留。笔在行进过程中不是一滑而过，而是处处留得住，就是我们前面讲到的驻与行的关系。古人所说的“屋漏痕”、“锥画沙”，应该就是这种效果。雨水顺着墙流下来，由于墙是不光滑的，所以雨水不时地流下，也不时地受到阻碍，就在这“流”与“留”的矛盾中行进；二、逆。逆就是“送”，与拖相反。简单地说，就是笔杆指向运笔的相反方向。东坡所说的“逆水撑船”，就是指此；三、提按。在运笔过程中，在运笔过程中，对提、按的微秒把握和有效控制，是产生涩感的又一个原因。但提按与颤抖有本质的区别。用颤抖的手法表现涩感，是十分做作、缺乏美感的。当然，除以上三个因素外，中国书法运用毛笔和宣纸，本身也就较容易产生涩感。
【用笔禁忌】：忌尖，忌滑，忌扁，忌轻，忌俗；宜留，宜圆，宜平，宜重，宜雅。”
学书法，首先应正确掌握其手法、身法、笔法，使动作准确，姿势合度，运笔连贯，力注笔端，眼到、心到、手到，意识和动作相互协调，不断提高驾驭笔毫的能力。指的是写一个笔画所拥有的运笔过程 如果你找个老师学两天会写了 就体会到了在运笔过程中体现的，一个字不同的地方他运用的笔锋就不同！
